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《红毛皇帝》导演岳廷自述：
首先我在进入河南郑州之后，最开始关注到的是“红毛皇帝”顾东林这样一个特定的个体，他本身是非常特殊的，因为他跟我们想象中的网红非常不一样，一个六十多岁的老头，没有太多的文化，个人经历很复杂。
在他人生后半期的时候，突然互联网直播软件进入到他的世界当中，就好像他的生命中多了一个自变量一样，他的人生可以产生一些不一样的东西出来，他就希望让自己得到肯定，获得别人的认可。
但是在他尬舞的这一个时期里，现实的境遇与设想的世界是背道而驰的，甚至可以说是一种苦难。而我一开始是想拍一个郑州尬舞群像式的片子，那时候我给这个片子取名为“尬舞江湖”来反映他们这些尬舞网红的一种江湖式的生态。
后来，因为这个片子只有我一个摄像，全程单机拍摄，考虑到可能跟不下来郑州形形色色的网红，所以最后还是选择用红毛一个人来串联整个尬舞的生态圈。至于尬舞本身，他也很有意思的，虽然看起来很像群魔乱舞，但这本身就是很适合影像去呈现的一种形式，跟那些美女坐着和人聊天的形式还不太一样，他们是一个可以在室内室外等多个空间转换的直播形态。
我拍这个片子的时候是第一次去郑州，我还想尝试把我对郑州的一些特殊的感知和郑州孕育出来的这一些人的关系做一个交代。
这个片子我一边剪一边给身边的一些朋友看，我不知道他们能不能接受这种类型的片子。有一个同学说这像一个喜剧片，他看每一个镜头都觉得很搞笑，我也不知道为什么。
当时只剪了半个小时，但是另一个朋友就看出了生理反应，他会觉得恶心，他无法理解这世界上竟还有人这么活着。所以我带着各种各样地纠结慢慢把这个片子剪完。因为我想探讨的并不只是尬舞这个特定的群体和形式，而是我国到底有多少人是我们所忽视的，但他们才是占了大多数的。
这样一群人一直缺少一个话语的出口，突然，晴天霹雳一样来了这样一个天送神器，他们可以在这样一个平台上来进行自己的文化创作。
我想展现的一方面就是这个网络媒介很大程度上改变了他们的生活，像红毛他原来一直是一个体制内的人，他当过兵，在国企待过，后来做理发师，但接触了快手之后，他的生活方式已经完全被改变了。
为了适应他，我也在拍摄的时候做了很多改变，每天早上我要11点起床，因为他11点才会起床开始做直播，然后一直要播到凌晨四点钟左右睡觉，这于我而言也是一个非常大的挑战。
他的生活是被改变了，他的整个人际关系也发生了巨大的变化，就像片子里面一样，他交了很多朋友，多了很多粉丝，甚至有粉丝来给他当女朋友，他还多了很多敌人，他跟媒体跟公权发生了很多别样的故事，他的生活在被这个媒体所改变，但同时他也在创造着这个媒体。这个片子也拿给快手老板看了，快手刚创立的时候他的出发点也不是想做成现在这个样子，快手现在的模样是快手每一个用户的功劳。
这是一个很有趣的现象，人和一个全新的媒介在交互的过程中互相发生着改变，而我所关注的是使用快手的这一批人，可能恰恰是我们来FIRST看电影的或者是在高校里面的学生平时所忽视的一群人。
之前也跟一些资方的人谈，他们看过片子后觉得这个片子里边是不是有很多部分是摆拍的。其实我有一天晚上拍他跳完了要回家的时候，我蹲在地上拍，突然红毛说“我来帮你”，我那时候还没有看到边上有个人，然后一个扫地的阿姨就从我的画面的右下角走进画面里了。
后来我想了想，这个镜头极有可能是他意识到我在那儿拍摄，所以他刻意的要表现出来这样一个状态。这个是真的有可能发生的，我们都觉得纪录片它的核心是真实，但我也在拍摄中不断思考，我们能够记录下来的，到底哪些是真实的事，哪些是因为镜头的出现而产生了一些对人物的干扰和影响，这个是一个非常值得探讨的问题。
类似这样的事情还有很多，在后期剪辑的时候我也做了很多思考，后来我觉得也应该把这些画面给放进去，你不能因为他在镜头面前做了可能存在表演性质的生活举动就完全都把它给割舍掉，因为我的拍摄对象他天天面对手机屏幕进行表演，那他在我的镜头面前再有这种纪录片式的表演也未尝不是另外的一种记录。
做纪录片的导演可能有一种很强烈的感觉，你在跟一个人去交朋友，拍片子他的片子之后，随着时间慢慢的延长，你会发现这个人一开始是这样的，慢慢成了那样，后来发现他是这样的，最后那一幕你甚至没法把它放到片子里。
这是很正常的，每个人背后可能都藏着很多惊涛骇浪的东西，红毛更是如此。
所有的纪录片导演都很困扰的一件事情就是每天都在盼望着要不要出点事儿啊，快发生点什么事吧，我没有这种担心，在拍摄期间非常顺利的每天都在出事，但是也像大家看到的，这个片子好像没有结局，好多事情都不了了之。
可事实就是这样，每天都在发生很多事情，可每件事情都没有解决，我一直也拍得很困惑，但后来觉得这也确实是他们的生活状态。
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