剧情：18世纪上半叶，满清王朝迎来了最后一位长寿皇帝的时代。风华正茂的弘历（霍建华饰）正式登基，定年号为乾隆。与此同时，自幼与弘历青梅竹马相知相亲的侧福晋如懿（周迅饰）也随驾入宫册封娴妃。遽然身处政治斗争的核心，心心相映的二人逐渐体味到巨大的撕裂感。皇太后（邬君梅饰）与如懿娘家乌拉那拉有着深仇大恨，自然视娴妃为眼中钉。政治舞台，后宫专政、老臣跋扈从四面八方分割皇权。暗潮涌动的皇宫，皇帝与娴妃相互扶持，共同进退，终于逐一扫除障碍。如懿升为皇后，看似一切美好，但是在坎坷荆棘之路上，成熟老练的帝王已经和人生旧爱貌合神离。靡不有初，鲜克有终……　　本片根据流潋紫的小说改编。

乌拉那拉氏最开始并不叫如懿，这是一件很有趣的事儿。

在《如懿传》的设定里，乾隆的第二任继后乌拉那拉氏（历史上应该是辉发那拉氏）闺名青樱，与弘历是实打实的“郎骑竹马来，绕床弄青梅”。她是被赐名为如懿的，而这个赐给她名字的人，是先皇帝的熹贵妃、弘历的养母、乾隆年代的皇太后，也是她的“敌人”。

周迅饰演的如懿在一生中分为两个重要的阶段。少女时代的青樱与弘历夫妻情深意笃，中年时代的如懿与乾隆两不相欠，清宫的历史被拍了又拍，但站在乌拉那拉氏的角度来重新戏说的却不常见，在这座无法逃离的皇宫围城中，如懿的主题是——

「此情可待成追忆，只是当时已惘然」。

乌拉那拉氏，普通而特别的存在

在历届少有姓名的皇后当中，乌拉那拉氏算是相对比较令人印象深刻的一个。她的人物形象常年游刃于各个影视剧当中，她和乾隆帝后之间如何反目也始终为后人猜测。

乌拉那拉氏是16岁嫁给弘历当侧福晋的，19岁册封为娴妃，32岁继位皇后，47岁几乎被废黜皇后之位。48岁薨逝。乾隆以皇贵妃礼葬（实际相当于嫔），不举行国孝三年，厌弃之情呼之欲出。

乾隆给她定下的罪名是“忤逆截发大不孝”，但具体如何并没有任何史料有详细的记载。在长达30年的婚姻当中，乌拉那拉氏一定曾有盛宠在身。她或许不如早逝的富察皇后温柔婉转，也或许不如后来的香妃惊艳传奇，但在争奇斗艳的宫闱里她看似无疑是赢家——因为她成为了六宫之主，因为皇后之位不可取代。

但戏剧性的在于她也同样也是最大的输家，一朝被弃就永远再不能翻身。乌拉那拉氏经历的是从云端到地狱从有到无的极端体验，甚至乾隆从让她陪伴南巡到执行废黜她的手段前后不过仅仅4个月。

由爱生恨千回百转的爱情本就惹人好奇，隔着一层薄雾的紫禁城更生发出遐想无尽的心思。在“红颜未老恩先断，斜倚熏笼到天明”的红墙内外，乌拉那拉氏的故事在时隔300年后被后人以另一种方式提起，站在她的立场去做解读，也是很有意思的。

她的人生并不一帆风顺，也没有打怪升级的快感，按照嫔妃的位分来说，每一步进阶都显得顺理成章。乾隆赐她一个“娴”，既有静娴慎笃的夸奖，又不乏贤惠持家的盼望。周迅从乌拉那拉氏的少女时期开始演起，诠释的是她暗潮汹涌的一生。如果说其他宫斗剧中的女主角的经历大多是几起几落的，那乌拉那拉氏则是看似平静无波，一朝沉沙折戟，再无回头之路。

斗婆婆斗嫔妃，父母皆祸害

《如懿传》并没有完全比照着历史来，是在人物关系上做了简化，让整个故事更加紧凑好看。最明显的一个就是将原本历史上的孝敬宪皇后在这里设定为青樱的姑母，与弘历的养母熹贵妃是死敌。这样从原生家族入手，青樱和弘历之间，多了一层潜在的隔阂。

在前几集以青樱为主的戏份当中，虽然嫔妃们都已经一一出现，但宫斗并没有提上正式日程，反倒在富察掌家的潜邸，大家在表面上都其乐融融。主要矛盾出现在老一辈的极端思维上，从这个层面，我建议富察、青樱、弘历集体加入“父母皆祸害”小组。

每一个小辈都是想维持平衡的，但可惜两位“太后”一定要斗的至死方休。青樱向着如懿的转变从姑母的死开始，“你要亲眼看着我死”，“你连恨都不要怨恨”，“你要当皇后”，每一个姑母的明示暗示，都是逼青樱从避风港里走出的一步。

相比前期天真活泼的青樱，在这里她完成了第一个成长。周迅的哭戏也给力，以悲怆和难过做底色，惶惑和忧虑并存。青樱并不是心思细密的人，但她想活下去，就不能躲必须争。

以“生存”为目标，是为如懿设下的第一个难题，也是第一个精彩桥段。

在“孝敬宪皇后”死的这个事件当中，乾隆的表现也初见端倪。他是宠爱青樱的，但以“孝”治天下的清朝并不允许皇帝违背母训，他和青樱都选择了缄口不言但是出自不同的目的，他施压青樱“你要慎重回答”自然是为了保全养母钮祜禄氏的体面，青樱吞下苦水，保全的则是留下的权利。

君王恩威并施，妃子小心翼翼，也注定了二人必然不可能像普通夫妻一样，举案齐眉琴瑟和鸣。

百花盛放，宫廷女子浮世绘

看宫斗剧，一定要看女人。看《如懿传》，最吸睛的自然是各宫嫔妃。

《如懿传》的镜头带的很巧，第二集刚一出场，就把主要人物介绍个囫囵一遍，先有个大体印象，再慢慢展开——

居主位的当然是嫡福晋富察氏，没什么个性但胜在得体大气，有主母风范。

一张伶牙利嘴的是高晞月，俏皮外放懂得审时度势。

不言不语安静持重的是海兰，佛系外表下是一股子别样的温婉倔强。

高傲优越感极强的是金玉妍，金尊玉贵就差把野心两个字写在脸上。

唯唯诺诺不在状态的是苏绿筠，看起来优柔寡断也没什么争宠心思。

短短几个镜头把个人的特色几乎勾勒的清楚，也特别让人期待后面从青樱成长为如懿的娴妃，到底如何与这些女人们团团相斗。

清宫剧之所以好看，是因为她在讲皇宫之内女人们的各色心思，堪称一幅现成的宫廷女子浮世绘。来往在紫禁城之中的，有人求活，有人求权，有人求名，有人求利，有人求爱。

然而相对应的，却是“最是无情帝王家”，这个站在金銮殿上定制规矩的皇帝的恩宠，是所有女人执着所求的源泉。但即便如此，观众真正想要看的也并不是妃嫔们如何争相邀宠，而是女人与女人之间的不见血的刀光剑影，人心谋算，以及各色关系网中的冲突与和解，地位的颠覆与倾灭。

高坛跌落，绝地反击，才是永远最大的亮点啊！《如懿传》片花里惊鸿一瞥展示的后续剧情看起来相当精彩了，撕起来，冲鸭！

明快到沉重，优秀的风格节奏

在短短几集的纵览里，《如懿传》有一点惊喜的就是节奏上的愉悦和轻快。即使一直主打的是以正剧的姿态来拍戏，但在看剧的时候并没有感觉到有太曲高和寡的意味。

导演汪俊是我电视剧届难得比较喜欢的一位，从早点的《像雾像雨又像风》《别了温哥华》，到近年的《苍穹之昴》《小别离》，基本很少有大的失手。他的一个拍摄特点就是节奏把控的好，该快的时候快不拖沓，该慢的时候也能慢下来给演员表演空间。

《如懿传》在剧情上并不是标准的爽剧，也没有一集设置一个短的小高潮来吊着大家的胃口，但并不让人感到沉闷，这就是导演把控能力的优秀了。同时用心的品质是放在大的场景细节里的，比如雍正逝世，比如乾隆登基，俯拍的大场面都很出色。

虽然讲长剧很容易让观众产生疲劳感，但目前来说，这个剧还是很有看头的。青樱阶段的风格明快，到了如懿阶段则是沉重，配乐也从跳脱活泼到后期的压抑深沉，我仍然比较信任导演的水平，也期待后面的层层反转。

羽翼未丰尚在懵懂期的青樱，她的争斗之路才刚刚开始。《如懿传》也是一般，未来可期，值得拭目以待。