剧情：叶昭（马思纯饰）身为将军的女儿，从小接受父亲南征北战的耳濡目染，个性好强而又活泼，巾帼不让须眉的她年仅十六岁就女扮男装带兵走上了战场，立下屡屡战功，被皇帝封为天下兵马大将军，所以，当她的女儿身曝光之后，整个朝廷都为之震惊。　　垂帘听政的刘太后担心锋芒毕露的叶昭会功高震主，于是将她指婚给了皇上的侄子南平郡王赵玉瑾（盛一伦饰）。赵玉瑾虽然拥有着女子们纷纷倾慕的俊美外貌，但实际上却是一个胆小怕事又一事无成的草包，这样的男子自然入不了叶昭的眼，但她不敢违抗圣旨，只得嫁入赵家成为了赵夫人。

来，把《将军在上我在下》的小说名默念三次，没有两颊绯红心跳加快算我输。

好像……有点污，对吧？也许作者橘花散里想表达的，就是这种晋江言情风——金戈铁马，气吞万里如虎的传奇少年将军，竟然是花木兰式的美娇娘；而提笼架鸟，整日无所事事游手好闲的王爷，偏又生得一副貌比潘安的好皮囊。女强男弱的强烈性别反差，怎么看都有一股欲拒还迎的羞耻风，再联想“御夫术”的辣眼睛“床戏”……哎呀，这绝不是开往幼儿园的车！

对了，这就是接棒《白夜追凶》的超级剧集《将军在上》。豪掷3亿打造顶级网剧标杆、《太子妃升职记》导演侣皓吉吉担当艺术总监、金马影后马思纯的大女主首秀、亚洲第一服装指导和田惠美加盟。在资本和IP的加持下，延续“有毒”风格的《将军在上》，早已甩掉穷得揭不开锅的帽子，俨然一部“太子妃2.0”。不过，时隔两年，它真的能再度以“一本正经地胡说八道”风格取得成功吗？

是不是大女主不重要，反套路的新奇人设才吸引眼球

接受普遍高等教育的年轻女性，早已在车祸、绝症、失忆的老梗里浸润了十多年，霸道总裁爱上我的套路不再吃香，玛丽苏的YY戏码风光不再，就连堪称秋季档剧王的《那年花开月正圆》，也因“加强版玛丽苏”差点口碑腰斩。

可见反套路有多么重要。看看小而美的代表网剧《花间提壶方大厨》，并非典型美女与帅哥的虐恋情深，却以撒狗粮的日常发糖，圈粉无数；还有暑期档的小爆款《双世宠妃》，甜宠成为收割少女心的利器，让其在一众好手中脱颖而出。在出品方看来，冷面女将军和废柴俏王爷的《将军在上》，最大的戏剧冲突也就是它最大的反套路。

乍一看，《将军在上》像一部司空见惯的大女主剧，有着强烈反差下的剧情张力。万里觅封侯的北方战场，是马思纯出演的叶昭第一次亮相，且不论士兵们喊出让人尴尬出天际的口号“将军在上”，其纵马狂奔，于万千人里取上将首级的影像形象，有花木兰的气势；堪比影版《三生三世十里桃花》杨洋花式甩拉面的感人场景，盛一伦用纸扇遮面的花瓣舞，来宣告自己的登场，尽管天雷滚滚，却也成功激发观众的吐槽欲。

再定睛一看，政治联姻下的女强男弱婚姻，透露着某种“狡兔死，走狗烹”的政治考量。拥兵自重的少年将军，是对弱势皇权的极大挑战，可当功高震主的军事天才，揭晓女儿身的谜底时，对皇权的威胁又土崩瓦解——于是，《将军在上》变成了一部“御夫有术”的日常：

作为“正宫”的叶昭，首先收服了废柴王爷的三个小妾，建立攻守同盟；古今第一难题婆媳问题，被一纸和离书稳住盘面；至于抵抗情绪激烈的小王爷赵玉瑾，指挥过千军万马的叶昭计上心来，软硬兼施。

谁说《将军在上》是大女主？它有女强男弱的反套路模式，但其根本却像极了围绕婆媳、夫妻展开的家庭剧。这场先成婚再恋爱的拉郎配，即将进入甜蜜发糖模式，而家国天下与权谋纷争，只是其男性荷尔蒙的外衣而已。

打翻了上帝的调色盘，配色辣眼睛折射不严谨创作态度

和《太子妃升职记》一样，《将军在上》的追剧乐趣之一，并不在超级剧集本身，而是在戏外的弹幕。“特效最多三毛”，“这慢镜头我两倍速都嫌慢”，“快收了这妖孽”，“难道宋代都有高尔夫”……这些“有毒”的实时评论，构成了《将军在上》的舆论生态，和女强男弱的独特人设糅合在一起，让人欲罢不能。

“网剧一哥”白一骢曾给制片人十条干货建议，其中一条是：“做剧最重要的东西是人设，和单场戏的情节，如果二者只能取其一，我一定选人设”。反套路人设看似成功的《将军在上》，贡献了仅次于爆款级的流量，但还是犯下了一个致命错误，不真实。

不真实的剧集，无法提供比肩《白夜追凶》身临其境的沉浸感。《将军在上》的不真实感，来自于女扮男装本身的出戏——所有观众都知道叶昭是个女人，却都要装作“啊，她竟然不是男的”；所有演员也要装作“眼瞎”，在看起来分明是女性的将军面前，表示“双兔傍地走，安能辨我是雄雌”。

人设不真实之外，还有备受争议的影像色调。看哪，士兵的盔甲是闪着荧光的蓝色，大臣的朝服是令人目眩的紫色，太后垂帘听政用的是蜜汁绿色珍珠帘，还有盛一伦不知何种色号的妖冶口红……侣皓吉吉的拥趸们说：“表面看上去是媚俗的撞色，却有着奇异的怪诞美，既传统又前卫的色调，甚至有日本造型师主导下的和风”；更多人被这炫彩夺目的色调刺瞎了双眼，“几乎就是太子妃毒的第二代变体，五颜六色的大色块拼接，让人无所适从”。

不过拜托，虽然不与脱胎于真实历史的《大军师司马懿之军师联盟》比肩，不需要做到“引经据典、小节不拘、解读历史、大事不虚”，但并非历史架空的剧集创作，不应该脱离基本的美学事实。要知道，被誉为古代美学巅峰的两宋，从来走的都是含蓄清雅的极简风。

“造极于赵宋之世”的中国文化，自隋唐两朝的雍容华贵，走向了清淡温柔：釉色素雅的汝窑瓷代替了色彩亮丽的唐三彩，宋徽宗的书法飘飞俊逸自成一家，李唐的《万壑松风图》藏着留白艺术的秘密，苏东坡铜琶铁板的诗词还光耀千古，但没有哪一样，是《将军在上》的撞色和风。

“有毒”网感的卖点不太新鲜，“太子妃”老套路限制《将军在上》

从另一方面看，《将军在上》营造了性格立体化的女性将军，拥有了“迎合女权主义浪潮”的文化解读，人设不乏亮点；倘若不以文化卫道士的姿态审视，打翻了上帝调色板的《将军在上》，还是适合娱乐风潮的时尚下饭剧，其网感的营造，与《太子妃升职记》如出一辙。

网感是个说不清道不明的概念。它好像是一顶帽子，适合所有的网生内容，具有与传统电视内容截然不同的互联网属性，注重即时互动、渠道多样、表达立体；它也像一种魔术，把它注入影视作品后，骨骼清奇的段子、脑洞大开的创意都随之涌现。《将军在上》的“有毒”，正在于它的网感。

宋朝有女子相扑？有高尔夫？还有讲“脸如白蜡、腿毛丰盛”的东京小报？“远古时期”的壁画还是五颜六色？观众仿佛拥有了对宋朝的新奇打开方式，试图一探究竟，学富五车的网友在弹幕上科普：闻名于世的《清明上河图》里，女子相扑就有呈现；虽然没有“东京小报”的八卦报纸，但两宋时期已有邸报，用以刊登朝廷消息；至于被调侃为“高尔夫”的捶丸运动，还被一一考证；至于五颜六色的“远古壁画”，显然是一本正经地胡说八道，切，历经风霜的壁画什么时候成了女上男下的污图？

至于“人生充满无奈，需要处处慷慨”、“你的脑袋出去逛街了”等适合网络传播的金句，透露出对日常生活的自嘲与年轻审美的迎合，也有着话语使用环境的借鉴和迁移，其轻松戏谑、打破常规、解构传统等特点，提供了游离于现实之外的疏离感，网感十足。

但“有毒”的《将军在上》，提供了一边吐槽一边欢乐追剧的体验，却难再复制《太子妃升职记》的成功。倘若《太子妃升职记》7.2评分是网友对“有毒”剧集的类型褒奖，那么时隔两年延续其网感套路的《将军在上》虽然依然有趣，却因新鲜感不足，难称品相上佳——人设毁誉参半、叙事节奏较慢、选角存在争议、配色冲突大胆、演技略显浮夸等等，都成为其走向爆款的桎梏。